AMPZILLA 2000 SON OF AMPZILLA アンプジラ　２０００

「巨人」、「復活」

ジェームス・ボンジョルノ。その名を巨人といって異論はあるまい。SAE、GAS、SUMO、DYNACOなどかつての名機が彼の手になるものであったことはすでによく知られています。再生される音楽の素晴らしさによって、それらをいまも愛用するオーディオファイルは少なくない。その彼がいま、長い沈黙と思考の末にこれまでにない着想を得て全く新しい回路構成によって復活。Spread Spectrum Technologies Inc.(S.S.T. Inc.)からの第1作は無能な高価格アンプへのアンチテーゼともいえるハイパフォーマンス価格のモノーラルパワーアンプ。あのSUMO「The Power」のバランス・ブリッジ回路を発展させたアンプ回路の新しいリファレンスとなるであろうコンプリメンタリーフローティングアウトプットのフル差動バランスアンプ、基本的にノンフィードバック回路であり、シングルエンド入力に対する完全で比類のないアンバランス・バランスコンバーターを装備、2000VAの電源トランスを搭載、100,000μFの電源フィルターコンデンサーを擁する出力200Wモノーラル・パワーアンプである。その音は信号とパワーの時間軸上のズレを解消して、消え入るようなピアニッシモの吐息からフルオーケストラのフォルティッシモを完璧に再現、アンプジラ2000、ここに新しいアンプの歴史が始まる。

ampzｉlla 2000 主な仕様

■定格出力：Mono 200W（8Ω／20Hz〜20kHz)、400W（4Ω／20Hz〜20kHz)
■入力インピーダンス/感度：1V R.M.S.(50kΩ/200W/8ΩBalanced),±1V R.M.S.(±70kΩ/200W/8ΩUnbalanced)、バランス/アンバランス入力切替スイッチ付属
■周波数特性：8Ω/20Hz〜20kHz（±0.2dB以内）4Ω/20Hz〜20kHz（±0.3dB以内）
■定格出力帯域幅：20〜20kHz
■SN比（A加重）：−120dB以下（フルパワー時）
■全高調波歪率/混変調歪率：0.05%以下（4〜16Ω／20Hz〜20kHz)
■ダンピングファクター：250以上（20Hz）
■電源：100V（50/60Hz）、10A（UL/CSA規格）
■プロテクション：サーキットブレーカー付パワースイッチ、インジケータ付4DCパワーサプライフューズ、ピーククリップインジケータLED、サーマルLED
■シャーシ：#14ゲージスチール、パウダーコート仕上
■外形寸法：267W×206H×400Dmm
■重量：23.8kg
■価格：900,000円（2台1組）（税別）

（説明文、主な仕様はエレクトリホームページより抜粋）

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「ウエスト」は、しっかりくびれています。

�@　ＲＣＡ入力

�A　入力切り替えスイッチ

�B　ＸＬＲ入力

�C　スピーカー出力

T3G

平井　堅

DFCL 1122

Ｔ３Ｇで、平井堅の「大きな古時計」を聴いてみた。

低音の制動が完璧で、他のアンプでは聞こえない低域の楽器の音階が明確に聞こえる。

低音がよく出るアンプは掃いて捨てるほどあるが、それが「量」ではなく「質」で達成されているアンプジラはすごい！

だいたい、「低音の出るアンプ」は、長時間聞くと気分が悪くなったり、ソフトによっては低音が出すぎて処理に困るようなことが多いのだが、アンプジラはまったく違う。クリアで締まりがあって、しかも重低音まで伸びがある。早く、そして重い、ゆっくりと吹くけど力のある風のような低音だ。

例えるなら、サーロジックのサブウーファーのような「聞こえないけれど感じる低音」がＴ３Ｇから再現される。これは、もう完全に脱帽。すばらしい。

グランドピアノは、ペダルワークが完璧に聞こえ、低弦が解放されてピアノが朗々と響き空気を揺るがす様がありありと感じられる。 ペダルを離した一瞬に空気がピタリと止まる。その動きが目に見える。なんて素晴らしい描写力！

中音は力があって空気の動きさえ肌で感じられる。ピアノの太い弦が空気の揺らすのが肌に伝わる。

高音は、どこまでも透明で繊細。芯がシッカリしているのにまったく堅くない、それどころかしなやかさ、柔らかささえ感じさせられる。ボーカルの表情は、思わず涙がこぼれそうになるほどデリケートで繊細、そしてパワフル！

アンプジラは、平井堅のハートを透かせて聴かせた。  

IB1S

Bach Partita No.3

Hilary Hahn

SK 62793（輸入盤）

ＩＢ１Ｓで、ヒラリー・ハーンのバッハ・ソロを聴いてみた。

実は、このディスクは録音があまりよくない。バイオリンの音は綺麗に入っているように聞こえるが、ノイズなどの成分も多く、案外細かい音があまり聞こえない。それはたぶん録音機器があまり良くなかったのではないかと想像するが、そのせいか空気感やホール感も控えめだ。

そのかわりといっては何だけれど、演奏自体は本当に素晴らしい。たった１７才でこれほどのバッハを演奏したプレーヤーがほかにいただろうか？

最近のヒラリー・ハーンの演奏を聴くと、すでにこれ以上何も必要としないと思えるほど、完成度が高い。彼女は３０才を前に、すでに過去のすべての名プレーヤーを越えてしまったのだろうか？

それくらい素晴らしいと感じる、プレーヤーの「若き日」の演奏。まるで一筆書きの「書」のように一切の迷いがない澄み切った演奏。 アンプジラは、その素晴らしさを寸分の狂いもなく、完璧に描ききる。

ないよりも素晴らしいのは、複数の弦を弾いたとき、その複数の弦の一本一本の動きが完璧に見えることだ！ヒラリー・ハーンのボウ使いが完璧に見える。 複数の音が、旋律が絡み合い、ぶつかり合い、混じり合い、バッハという芸術になって宙を舞う。

指先まで、弦に触れる指先に通う彼女の血の一滴、細やかな神経、繊細な左手の指先の動きと大胆な右手のボウが、どれほどダイナミックかつデリケートにバッハを宙に舞わせるか、それを完璧に描いてみせる。嗚呼、なんて素晴らしい演奏なんだろう！

汚れのない美しい心が紡ぎ出す、純粋な美しさだけが空間を満たす。 柔らかい春風のように、澄み切った秋空のように、人間の心ってなんて広く、そして濁りがないのだろう。

ディスクを聴き終わると、自分が小さく見えた。つまらない世俗にとらわれ、大切なことを忘れがちな自分の小ささが情けなくなるほど彼女のバッハは雄大で美しい。

彼女のバッハを聴くと心がリセットされて、生きる力、何度でも立ち上がる勇気が湧き上がってくる。  

Sonus Faber

GRAND PIANO DOMUS (BLACK)

ＥＰＯ

TOCT-9148/49

さとうきび畑

新垣　勉

AECC-1001

グランドピアノドムスでＥＰＯと新垣勉のボーカルを聴いてみた。

曲はどちらも同じ「さとうきび畑」。ふたりとも素晴らしいシンガーだが、それぞれにハートは違い、ゆったりとした時間と空間の流れの中に、二つの「さとうきび畑」が聞こえる。

ＥＰＯは、繊細で女性らしく、哀しいけれど、芯の強い歌。

新垣勉は、暖かく包み込まれるような豊かな声。本当の悲しみを乗り越えた人だけに育まれる強い力を感じる。目が見えない彼だからこそ見られる、本当に純粋な世界。そういうものがあるのだろうか？

こんな素晴らしい歌を、同時に聴けるのも、オーディオというすばらしい装置があるからだ。

それを本当に幸せだと思う。オーディオとアンプジラの存在に感謝したい。  

KRIPTON

KX3

Seven Steps
To Heven

Mile Davis

32DP 527（国内盤）

ＫＸ−３でジャズを聴いてみた。

ペーパーコーンのウーファーを持つスピーカーらしい、良い意味で歯切れいいスカッとした音！

マイルスのペットがむせび泣く。トランペットが割れそうに身震いするのが耳に突き刺さる。

サックスは、こんな小さなスピーカーが鳴っているとは思えないほど、豊かに鳴る。

これは、ビンテッジの音。ルディー・バンゲルダー以前のＪＡＺＺの世界。モノラルレコードの音だ！

デビューした頃のビリー・ホリデイの声がどれくらい底抜けに明るいか！

晩年の彼女の声が、どれくらい暗く絶望的か！

アンプジラは時間を超越してそれを描き出す。文句の付けようがない、素晴らしい表現力！  

AIRBOW

IMAGE11/KAI-S

生産完了

阿川　泰子

CRCP-40093

ベット　ミドラー

7 82329-2

ＩＭＡＧＥ１１／ＫＡＩ−Ｓで阿川泰子とベッド・ミドラーを聴いてみた。

曲は、やはりどちらも同じ「ＩＮ　ＭＹ　ＬＩＦＥ」、言わずと知れたビートルズのカバーである。

実は、阿川泰子は大嫌いなジャズシンガーだった。声には力がなく、発音は不明瞭で、歌の表情は一本調子。彼女がジャズシンガーだと言うのを聞いて「ああ、自称ジャズシンガーの綺麗系ね」と軽蔑していたものだ。

それが、一年ほど前ＦＭ放送でＡＧＡＳＡ？という名前の女性ジャズシンガーの歌と語りがすごく心に残ってうろ覚えのアルバム名を頼りにインターネットでソフトを探していて我が目を疑った。 ＡＧＡＳＡ？と聞こえていたのは「アガワサン」だったのだ！ ティアラとアンクレットという２枚のアルバムをすぐに買った。 昔通り、ちょっと軽いけど、でもすごくいい大人の雰囲気を持つ。

彼女はＦＭ放送で「９．１１事件以来アメリカは変わった。その抜けに明るかった国に影が差した」と語っていたけれど、今の彼女の歌は、まさにそんな感じだ。絶望と背中合わせの希望。幸福の裏側には失望。陰陽は表裏一体。そんな奥深さを感じるボーカルが聞ける。  

ベット・ミドラーの「ＩＮ　ＭＹ　ＬＩＦＥ」は、映画「ＦＯＲ　ＴＨＥ　ＢＯＹＳ」のサウンドトラックだが、この映画や、「ＲＯＳＥ（ジャニス・ジョップリン）」を観たことがある人なら、ベット・ミドラーがどれくらい演技が上手くて、そして演技以上に歌も上手いことをご存じだろう。

この二つの映画で彼女が演じる主人公は、本当に哀しい。涙なしにこれらの映画を見ることが出来ないほどだ。「ＦＯＲ　ＴＨＥ　ＢＯＹＳ」でクリスマスの休戦日に、戦場で明日は死ぬかも知れない若い兵士に「ＩＮ　ＭＹ　ＬＩＦＥ」を歌うベット・ミドラー。その瞬間だけは夢であっても良い。すべてを忘れて、安らぎの心で聞いて欲しい。そんな祈りのような彼女のボーカル。

そんな、どうしようもない「哀しさ」とそれを消し去ってしまう「希望」、相反する要素をアンプジラはどちらに偏ることもなく完璧に両立させる。  

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